一江春水出处？

一、一江春水出处？

虞美人 李煜.

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有许多愁，恰似一江春水向东流。

二、一江春水作品？

《一江春水》是由高启盛导演自编自导，李妍锡、祝康笠主演的文艺电影。于2021年7月26日在第十五届FIRST青年电影展首映。该片以一家足疗店为中心，围绕容貌秀丽的女技师蓉姐和“弟弟”看似乏味却暗藏玄机的平凡生活徐徐描绘出一幅世俗众生相。

剧情简介

春寒料峭的江边小城，衰败破落的老式足疗店，却有一位容貌秀丽的女技师蓉姐。年过三十的蓉姐一直没结婚，家里还有一个成天打游戏的弟弟小东靠她养活。后来，小东的女朋友突然怀孕了，姐弟俩平静的生活被打破。在帮着小东处理此事的同时，蓉姐隐藏多年的情感故事也被揭开。

三、一江春水古诗？

双调 楚天遥过清江引

元 · 薛昂夫

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。

春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？

有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。

春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处？

四、一江春水词牌？

《虞美人》问君能有几多愁 恰似一江春水向东流。一江春水最多是作者或后人为分辩同一辞牌不同內容而根据辞里的內容给辞起的名而不是词牌名。虞美人才是辞牌名。比喻我们读过毛泽东的沁园春，有一首叫《沁园春·雪》和一首《沁园春·长沙》，沁园春就是词牌名，辞牌决定了辞的平仄韵律之类，名决定内容

五、一江春水作者？

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”出自《虞美人·春花秋月何时了》，作者是五代十国时期南唐后主李煜。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

六、一江春水向东流 导演

一江春水向东流，电影是导演的创作杰作。

导演的重要性

在电影制作过程中，导演扮演着至关重要的角色。他们不仅仅是负责指导演员的表演，还负责影片的整体创作和视觉风格的塑造。导演的才华和创造力可以直接影响一部电影的艺术成就和商业价值。

一个伟大的导演不仅仅是一个技术专家，更是一个艺术家。他们具有敏锐的观察力和创新的思维方式，能够将故事以独特的方式呈现给观众。导演通过导演艺术来传递情感和思想，让观众沉浸在电影世界中，产生共鸣。导演之于电影，犹如画家之于绘画，是创作过程中不可或缺的灵魂。

导演的创造力

导演的创造力体现在他们对故事的诠释和表现方式上。他们可以通过镜头运动、画面构图、光影处理等技术手段，创造出独特的视觉效果。导演还要决定电影的整体风格和节奏，使其与故事的情感和主题相契合。他们将角色的内心世界和情绪转化为动人的画面，使观众能够深入地理解和感受角色的经历。

一位优秀的导演还需要具备很高的沟通能力和团队协作精神。导演不仅要与编剧、制片人、摄影师等各个专业人员良好地合作，还要引导演员们的表演，调动团队的积极性和创造力，确保电影制作的顺利进行。导演有时需要克服各种困难和挑战，以最佳的方式展现故事，并使其脱颖而出。

导演的作品

优秀的导演往往能够创作出一系列备受赞赏的电影作品。他们通过不同的题材和风格展示了他们丰富的创作能力。一部成功的电影作品不仅要有深刻的故事和精彩的表演，还要有导演独特的创意和个人风格。这些导演的作品往往能够引领电影潮流，影响和启发后世的电影制作者。

导演的作品可以打动人心，触发观众的思考和共鸣。通过影片中的细节和情节，导演可以传达人性的复杂性、社会的问题以及个体的遭遇。他们将自己的观察和思考融入故事中，引导观众思考和反思。一部好的电影作品不仅是娱乐的方式，更是一种艺术品，能够触动人心，改变思想。

导演的影响力

导演的创作对于电影产业和文化的影响是巨大的。他们可以通过电影传递思想、价值观和审美观念，引导观众思考和理解世界的多样性。导演的作品也可以影响其他电影制作者，激发他们的灵感和创作欲望。

优秀的导演往往能够成为文化偶像和艺术引领者。他们的作品被广大观众所喜爱和推崇，也成为艺术品市场的重要组成部分。导演们的名字和作品经常被提及和引用，他们的创作风格和技巧成为其他导演和电影制作者的学习对象。

总结

导演是一部电影的灵魂和创作者。他们通过创造力、观察力和沟通能力，将故事转化为动人的画面，打动人心。优秀的导演的作品能够触发观众的思考和共鸣，对电影产业和文化产生深远影响。

七、春水一江绿对联？

上联:春水一江绿

下联:桃花两岸红

上联“春水一江绿”，意思是:“春风杨柳万千条”，大地回春，百花盛开，千鸟齐鸣 最明显的是那一江春水，本来就是碧水荡漾，加之岸边杨柳枝条倒影水中，更是一江绿水。

下联”桃花两岸红”，意思是:”桃花依旧笑春风”，在一江碧水的两岸，人们栽种的是桃树，春暖花开，两岸桃花开的格外鲜艳，下面是碧绿的江水，两岸是红色的桃花，显得美轮美奂，美不胜收。

八、一江春水的诗句？

《一》

霏霏一夜做轻柔，春向清江绿满头。

三月东风和醉意，竹笺有曲却无愁。

《二》

一夜霏霏两岸柔，三春四月绿洲头。

渔歌撑破江天碧，细雨无痕不入愁。

《三》

一江新水映枝梢，绿接芳香入望遥。

云轻天淡成一色，船家好曲唱春娇。

《四》

绿野萋萋接运方，白鸥引颈自云翔。

雨后村家来做客，邻水桃花别有香。

九、一江春水向东原唱？

《一江春水向东流》是著名歌手许幻宇演唱的一首歌，2017年3月发行。

歌词

走在相遇的小桥头

往事悠悠难回首

翘首企盼望眼欲穿

心中涌起多少哀愁

你就是我一生的守候

痴心不改明月依旧

风儿吹不走的誓言

烙印心底没有怨尤

我等你等到白了头

风把一池春水吹皱

茫茫人海中只为你凝眸

只愿今生牵着你的手

花开又花落几春秋

往事悠悠念念不休

心为你牵绊梦为你停留

恰似一江春水向东流

走在相遇的小桥头

往事悠悠难回首

翘首企盼望眼欲穿

心中涌起多少哀愁

你就是我一生的守候

痴心不改明月依旧

风儿吹不走的誓言

烙印心底没有怨尤

我等你等到白了头

风把一池春水吹皱

茫茫人海中只为你凝眸

只愿今生牵着你的手

花开又花落几春秋

往事悠悠念念不休

心为你牵绊梦为你停留

恰似一江春水向东流

恰似一江春水向东流

十、如何评价电影《一江春水向东流》？

贴一篇自己写的（伪）影评。

这部电影（以下简称《春水》）的名字想必各位都很熟悉，它出自南唐后主李煜的代表作《虞美人•春花秋月何时了》。原文是这样的——

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

虽然相隔数百年，但《春水》有两个地方和这首词是一致的。

一是“故国不堪回首月明中”的时代背景。《春水》的时间跨度长达十几年，从九一八事变到抗战结束，这是中国历史上最接近亡国灭种的一段时间。

二是贯穿全片的情感——“愁”。《春水》的情节用一句话来概括，就是一个好男人在声色犬马中堕落，连续背叛了两任妻子。

“以家写国、家国一体”是中国特有的叙事模式，这个故事把家庭的悲欢离合和民族的内忧外患、时代的动荡不安融为一体，共同构成了连绵不断的愁绪。

男主角张忠良，原来是一个觉醒的进步青年，和女工素芬婚后不久加入抗日队伍离家，却在上流社会糜烂的生活环境中迷失了自我，和交际花王丽珍结了婚，成为虚伪的“名流”中的一员。

张忠良的悲剧是矛盾的。一方面，他是抛妻弃子、背信弃义的渣男；可另一方面，他是大环境的受害者，是上流阶层的腐败和堕落同化了他。

导演在批判他的同时，又通过表现他的痛苦和挣扎，流露了深深的惋惜。

从他的涂鸦中，可以对他的空虚略窥一二。

而素芬和婆婆、儿子等人代表的劳苦人民，则寄托了导演全部的赞美和同情。

中国传统文艺作品常常出现这类形象，他们有最淳朴善良的美德，却要承受最深重的苦难。从昭君到窦娥，从祥林嫂到鲁侍萍。

简单回顾一下——

昭君，不向画师行贿，被打入冷宫，又被当作贡品送到匈奴。窦娥，不顺从流氓的逼婚，被流氓污蔑成杀人犯，含冤而死。祥林嫂，逃婚、捐门槛，卑微到尘埃里，还是被唾弃、驱赶。鲁侍萍，自己被抛弃，辛苦拉扯大的女儿怀上了哥哥的孩子。

素芬和婆婆、儿子也是如此。他们饱受侵略者摧残，在生存线上苦苦挣扎，把张忠良的归来当作生活的盼头。可希望慢慢变成失望，再到遇见张忠良时，变成了彻底的绝望。

《哈姆雷特》中有这么一句话：脆弱啊，你的名字叫女人。即使是左右逢源的交际花王丽珍，在这场闹剧中同样是受害者。

她被张忠良隐瞒了已婚的事实，无形中做了第三者。而后来张忠良和她的表姐纠缠不清，以同样的方式背叛了她。素芬又突然出现说出真相，还以受害者的姿态要求她“放过”张忠良，这对她的打击无疑是毁灭性的。

她的好胜心和占有欲，一度把张忠良牢牢捆在身边，却在在这场雪崩般的幻灭中落得个一场空。她是可恨的，同时也是可怜的。

前面说到，《春水》除了写家庭和爱情的颠沛流离，还涉及到国破家亡的哀痛。把这个虚构的故事放在真实的历史时空中，穿插纪录片的画面表现日军侵华，给故事增加了历史的厚重感。

相关情节更是成为了故事的一部分。百姓的牛被日军抢走，素芬和公公婆婆被迫用瘦削的肩膀背起犁耙。

被奴役，被驱使，像牲畜一样趴在河边喝水。

张忠良的父亲向日军恳求少上交一些米，被日军当着全村人的面吊死。

除了他的妻子敢阻拦以外，围观的百姓只能眼睁睁地看着，或者跪下求饶。

我自己看到这一幕的时候，这种感觉就像一把钝刀子在心上慢慢地磨。这就是曾经的国人，善良、懦弱，他们的命就像草芥一样可以随意抹去。

《春水》总时长约3个小时，在跌宕的故事中，像烧酒一样给观众带来强烈的灼烧感和刺痛感。除了民族历史的屈辱回忆，还得益于剧作上的精巧设计和对比蒙太奇的大量使用。

举几个例子。下暴雨的夜晚，素芬和婆婆、儿子挤在漏雨的家里彻夜难眠，镜头一转，张忠良和王丽珍在洒满阳光的卧室醒来。

像不像刚摘得奥斯卡小金人的《寄生虫》？《寄生虫》里的穷人和富人尚且无亲无故，在这里却是曾经的结发夫妻，太讽刺了。

素芬和婆婆沦为难民，与此同时张忠良和王丽珍大婚，名流们纷纷来祝贺。

素芬和张忠良再次相遇时，她的身份是张家的保姆，向厨师讨来剩饭剩菜，给自己的婆婆、儿子充饥。

紧接着，她就看到朝思暮想的丈夫被美女和名流围在中间。

从她手里的托盘落地开始，就像多米诺骨牌接连倒下，所有的欺骗和隐瞒轰然倒塌。和曹禺的《雷雨》相似的情节，《春水》的情感冲击力丝毫不逊色于前者。

饥与饱，贫与富，等待与背叛，在一次次对比中，种种复杂的情感像一江春水般涌流不尽。

月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁，几家夫妻团圆聚，几家流落在外头。月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁，几家高楼饮美酒，几家流落在街头。

这是南宋建炎年间的一首民歌，讲的正是离乱之苦。在《春水》中被用作主题曲，把一个家庭、一个国家十多年来的动乱诠释得恰到好处。

历史的悲剧，社会的悲剧，归根到底都是人的悲剧。

而人的悲剧，无论是贪婪、虚荣，还是放纵、善变，再或是霸道、蛮横，都并不只发生于那个时代。

原文首发于公众号「孤島物語」。

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